中国影视感觉近年来越来越烂，放眼望去全是狗血电影和电视剧。个人觉得比不过韩国有几个比较重要的原因。第一，言论不自由——言论不自由，导致创作受到阻碍，影视虽然高于生活确实脱胎于生活的，但在中国，可能只有脱离生活的题材才能得到批准。第二，生活水平普遍较差—— 一个成功的影视人应该更多的是艺术家，有富裕的条件才容易培养艺术家。而在有钱去培养艺术的家庭少之又少，多少艺术院校出身的人，在现实面前屈服。第三，大环境的浮躁和对艺术和哲学的意识培养不足——当生活充满了狗血，现实题材被否决，以及对艺术的缺乏长期维持，民众对于影视的欣赏水平下降，对影视的艺术要求也明显下降。漫天飞的抄袭影视剧，尽管剧情雷同又狗血，表达的价值观扭曲，也能吸引大批观众。很多人对影视持有的观点是“不动脑子，图个乐就好”，导致电影市场劣币驱逐良币。资金当然也更喜欢能够量产的狗血剧（低成本量产，高收入，能赚快钱，谁不喜欢）。最后发表一下感慨吧，我记得小时候跟父母一起看康熙、乾隆、纪晓岚（当中一些台词放如今都是禁句）、大宅门这种严肃的历史古装剧，要娱乐有各类金庸武侠剧，要喜剧有周星驰的喜剧。再看看现在，严肃的历史剧几乎找不到。喜剧有是有，完全脱离生活（估计是不敢讽刺很多东西，剧情基本就是网络梗），娱乐全是量产狗血琼瑶剧……哎……
哪部电影好，哪部不好都是见仁见智，奥斯卡也不是业界唯一标准，技术也好，创作也好，表演也好，入围的都是百里挑一的好作品，影迷们心中选出自己的最爱，给于肯定和支持就可以了。没有入围的好作品也比比皆是，很多值得人们关注的。不要在乎什么天下第一，因为没有天下第一。
为什么《寄生虫》在东亚赞誉不是很高，我认为跟它体现出来的贫穷和阶级差异对于东亚的人来说太习以为常有关，对于东亚会感觉电影讲的比较浅；但是对于欧美发达国家，他们却更容易惊讶于居然有人过着这样的生活，对他们来说便显得深刻了。
昨晚看完了这部电影，给我的感觉是好吃懒做的一家人（折披萨盒都做不好）穷可以但是他们连最最基本的真正工作都做不好，反而绞尽脑汁去坑蒙拐骗去投机取巧。但凡他们把这些心思用在有用的地方不至于活的那么惨（孩子不像孩子，爹妈没有爹妈的样儿）居然靠骗苟活于世没羞没躁的生活着？ 不知道今年的评委怎么了？或许也是寄生吧~
中国不是没有人才，而是没有人才的土壤！细思极恐！韩国人敢于尝试自黑模式并非一朝一夕，用了20年才敢于突破直面民族劣根性，中国人100年前还有人尝试，现在啥都没有了，一地鸡毛了！直面自身缺点没什么可怕的，因为那将是纠正错误的第一步，本届好莱坞奥斯卡个人与团体都做到了，莫大中国能不能先来几个压压惊？世间两个宇宙，大宇宙向外探索火星忍者变形金刚，小宇宙向内直面猥琐自私阴谋诡计，祝中国电影人早日摆脱枷锁，吃跑穿暖！
東鴨病夫，但又能怎麼樣呢？中國GDP至少也要2030大約十年才能超越美國，而因為新冠炎第一季GDP零成長，全年GDP4.5％跟印度現在差不多。自主品牌小國忠國，大韓的文化騎乘國，大韓有現代、起亞，三星集團是華為的2.5倍，重點是韓國才五千四百多萬的人口。
劇情不合理，既然是上流，一個人進了去己經能把家裡照顧得不錯了吧？全家人都進了去，基本生活都改善不了？連家都搬不了，衣服都買不起，還留下臭味?？韓國沒有最低工資嗎？家裡成員都有工作，為什麼都不去改善生活？難道所謂上流連工資都付不了？最白痴就是家裡有機關連屋主都不知道，編劇為求目的不擇手段真的不敢恭維，奧斯卡真是墮落了，唉！
能拿奥斯卡是种极大的荣誉，也是受到专业人士肯定的，可并不是这样，这就是符合每个人心目中的最佳奥斯卡。电影是好电影，可那8000个电影人也不能代表所有人吧，争论这个其实没什么意思，客观点就对了。我个人认为电影是好电影，可我依然觉得最佳电影可以有其他选择，但这也不能说我否认了这电影吧。其实我觉得这届奥斯卡给我最大的惊喜是小丑拿男主角，真的很棒，也符合我的预测。
大聰真的很愛這部
寄生虫？what？奥斯卡堕落了
不得不否認韓國這二十年來上下一條心，把自己推向國際的聚光燈下，最讚同最後的總結
因为不是中国拍的
hello 树先生比寄生虫不香嘛
看了這部電影實在是佩服。我本人從來都不看韓劇韓國電影，非常討厭韓風，第一次看韓國電影比我想像的好，華語電影加油啊。
吹吹吹继续吹，奉奥起吹
解析的很客觀透徹 必須給個大大的讚
解析的很好
中国电影介不是没人才 也不是没好演员
就是政治限制太多而已
所以只能拍一些 sb一样的片子 那这样的片子 骗sb
非常专业的事后诸葛亮
广电是另一个奥斯卡
雖然我沒有這麼推崇此片，不過大聰的解釋還是很有說服力~
不管怎么样。 。 只要是韩国人拿奖 我心里就不爽。。. 一群贱民
是因为没有更强的对手。
憑什麽？沒好片。
中国影视感觉近年来越来越烂，放眼望去全是狗血电影和电视剧。个人觉得比不过韩国有几个比较重要的原因。第一，言论不自由——言论不自由，导致创作受到阻碍，影视虽然高于生活确实脱胎于生活的，但在中国，可能只有脱离生活的题材才能得到批准。第二，生活水平普遍较差—— 一个成功的影视人应该更多的是艺术家，有富裕的条件才容易培养艺术家。而在有钱去培养艺术的家庭少之又少，多少艺术院校出身的人，在现实面前屈服。第三，大环境的浮躁和对艺术和哲学的意识培养不足——当生活充满了狗血，现实题材被否决，以及对艺术的缺乏长期维持，民众对于影视的欣赏水平下降，对影视的艺术要求也明显下降。漫天飞的抄袭影视剧，尽管剧情雷同又狗血，表达的价值观扭曲，也能吸引大批观众。很多人对影视持有的观点是“不动脑子，图个乐就好”，导致电影市场劣币驱逐良币。资金当然也更喜欢能够量产的狗血剧（低成本量产，高收入，能赚快钱，谁不喜欢）。最后发表一下感慨吧，我记得小时候跟父母一起看康熙、乾隆、纪晓岚（当中一些台词放如今都是禁句）、大宅门这种严肃的历史古装剧，要娱乐有各类金庸武侠剧，要喜剧有周星驰的喜剧。再看看现在，严肃的历史剧几乎找不到。喜剧有是有，完全脱离生活（估计是不敢讽刺很多东西，剧情基本就是网络梗），娱乐全是量产狗血琼瑶剧……哎……
哪部电影好，哪部不好都是见仁见智，奥斯卡也不是业界唯一标准，技术也好，创作也好，表演也好，入围的都是百里挑一的好作品，影迷们心中选出自己的最爱，给于肯定和支持就可以了。没有入围的好作品也比比皆是，很多值得人们关注的。不要在乎什么天下第一，因为没有天下第一。
为什么《寄生虫》在东亚赞誉不是很高，我认为跟它体现出来的贫穷和阶级差异对于东亚的人来说太习以为常有关，对于东亚会感觉电影讲的比较浅；但是对于欧美发达国家，他们却更容易惊讶于居然有人过着这样的生活，对他们来说便显得深刻了。
没有广电总局，中国电影才会有希望获奖
霑
昨晚看完了这部电影，给我的感觉是好吃懒做的一家人（折披萨盒都做不好）穷可以但是他们连最最基本的真正工作都做不好，反而绞尽脑汁去坑蒙拐骗去投机取巧。但凡他们把这些心思用在有用的地方不至于活的那么惨（孩子不像孩子，爹妈没有爹妈的样儿）居然靠骗苟活于世没羞没躁的生活着？ 不知道今年的评委怎么了？或许也是寄生吧~
中国不是没有人才，而是没有人才的土壤！细思极恐！韩国人敢于尝试自黑模式并非一朝一夕，用了20年才敢于突破直面民族劣根性，中国人100年前还有人尝试，现在啥都没有了，一地鸡毛了！直面自身缺点没什么可怕的，因为那将是纠正错误的第一步，本届好莱坞奥斯卡个人与团体都做到了，莫大中国能不能先来几个压压惊？世间两个宇宙，大宇宙向外探索火星忍者变形金刚，小宇宙向内直面猥琐自私阴谋诡计，祝中国电影人早日摆脱枷锁，吃跑穿暖！
奉俊昊? 中國的徐崢不如他
今年的奧斯卡就是偏向《現實題材》 寄生上流太棒了！
東鴨病夫，但又能怎麼樣呢？中國GDP至少也要2030大約十年才能超越美國，而因為新冠炎第一季GDP零成長，全年GDP4.5％跟印度現在差不多。自主品牌小國忠國，大韓的文化騎乘國，大韓有現代、起亞，三星集團是華為的2.5倍，重點是韓國才五千四百多萬的人口。
因为它真实的反应了非欧美国家的社会乱象
劇情不合理，既然是上流，一個人進了去己經能把家裡照顧得不錯了吧？全家人都進了去，基本生活都改善不了？連家都搬不了，衣服都買不起，還留下臭味?？韓國沒有最低工資嗎？家裡成員都有工作，為什麼都不去改善生活？難道所謂上流連工資都付不了？最白痴就是家裡有機關連屋主都不知道，編劇為求目的不擇手段真的不敢恭維，奧斯卡真是墮落了，唉！
能拿奥斯卡是种极大的荣誉，也是受到专业人士肯定的，可并不是这样，这就是符合每个人心目中的最佳奥斯卡。
电影是好电影，可那8000个电影人也不能代表所有人吧，争论这个其实没什么意思，客观点就对了。
我个人认为电影是好电影，可我依然觉得最佳电影可以有其他选择，但这也不能说我否认了这电影吧。
其实我觉得这届奥斯卡给我最大的惊喜是小丑拿男主角，真的很棒，也符合我的预测。
不知为啥 觉得韩国的电影总有点怪怪的
难看的一逼
奉俊昊在获奖感言中对马丁和昆汀致敬的时候，我哭了?
奥斯卡 不过如此 只不过是早点开始的典礼而已 要不然 呵呵
66億人寄生地球是事實。
寄生虫更像是魔幻现实主义，说是现实题材，可又有许多魔幻的感觉，因为片中许多细节是不太合理的
這不就是說民進黨嗎？寄生上位